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        最全亂針繡繡法解讀

        時間:2018-07-02 06:59:17 作者:小宇 點擊:

        文章導讀:亂針繡主要采用長短交叉線條,分層加色手法來表現畫面。針法活潑、線條流暢、色彩豐富、層次感強、風格獨特。擅長繡制油畫、攝影和素描等稿本的作品。今天給大家帶來最全亂針繡繡法解讀。
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        亂針繡主要采用長短交叉線條,分層加色手法來表現畫面。針法活潑、線條流暢、色彩豐富、層次感強、風格獨特。擅長繡制油畫、攝影和素描等稿本的作品。今天給大家帶來最全亂針繡繡法解讀。

        工具

        繃架、繃凳、繃布、擱手板、繃釘、繃線、繡針、剪刀、繡線和立架是刺繡必備的工具,亂針繡需要一應俱備。因為亂針繡作品大多懸掛墻上,供作觀賞。繡制時宜將繡繃豎立或傾斜置放在立架上,進行操作。繡者既可以坐著繡,也可以站立繡。這樣既便于和稿本對光對色,有適宜觀察在繡制過程中的繡面整體和透視效果。

        線棒:亂針繡多以油畫、攝影等為稿本,繡線色彩豐富,幅面亦大,繡線用量較多。為了方便繡制時取線配色,可在繡制前,將各種色線按深,淡色級排列,整齊的系在光滑的細竹竿上,插于繡繃邊,使繡者在操作時,一目了然,便于選擇線色。

        最全亂針繡繡法解讀

        底料

        即以供刺繡的料子。亂針繡底料可選擇毛料、絲綢、紗、尼龍綃,細竹廉(四川產)等為材料。繡制時需要根據繡品的題材進行選擇,如穩重雅致的繡面可以選擇毛料、緞為底料,而表達明朗,輕松的繡面則可以選用尼龍綃,紗等我刺繡底料。

        繡法須知

        亂針繡線條組織結構較其它任何針法都不同。其它針法的線條組織形式一般都是線條排列或銜接等形式,而亂針繡則是以線條交叉的形式來表現繡面。

        繡制時,線條交叉的形式亦可以分成兩大類:

        大亂針(常稱亂針):這種方法運用時,線條交叉都有一定的方向性,如直線、橫斜或者是傾向角度的交叉線條。由于此種針法的絲理轉折靈活,質感的表現力強,繡制的題材較廣泛。

        小亂針(亦稱三角針):這種方法運用時,線條交叉的形式一般是向四面散開的,沒有方向性。由于此種針法的線條向四面八方,絲線光澤能不受光源角度的變化而變化,因此表現繡面背景、粗厚織物等較為適宜。

        亂針繡針法活潑、局限性小,運用一種繡法,即可以表現千變萬化的繡面。在繡制時,除了可運用上述兩種方法外,還必須準確掌握方面的要素,即:運針、色線、線條。

        (1)運針:繡線線條要求針針交叉,但不宜出現垂直交叉及網紋交叉線條,以避免線條交叉板滯,而影響繡面效果。

        (2)色彩:分層施加色線時,要鑲色合理,接色和順,避免接色脫節,生硬及加色時發生僵、花。

        (3)線條:繡線的粗、細、疏、密排列需要均勻合度、錯落得當,切忌因線條的疏密不勻而產生的“露底”和“堆砌”。

        亂針繡的線條運用是關鍵。線條選擇的不同,運用方法的不同就能使繡面產生不同的效果。繡制時的繡線可粗至一絨、一根、也可細至一絲,半絲,運針線條可長三、四公分,亦可短至一小點,在繡制時即使是同一色級,

        同樣粗細的色線,因線條角度的不同也會產生不同的色彩效果,如垂直方向的線條較之水平方向的線條色度明,而傾斜方向的線條色度又會取其中間,在繡制時,繡者掌握了這些色度變化的原理后,就能運用自如了。

        因此,在我們著手刺繡一副作品之前,要充分認識繡稿上的各種物象的形態、色彩、質感、合理地運針、施色及采用交叉不同的線條。譬如,在表現表面光滑和粗糙的不同物體時,前者要充分利用絲線的光澤,線條宜細、長、交叉宜平正。而后者卻要避免絲線的光澤,線條宜粗,短,交叉宜亂。

        又如繡制近山和遠山,要做到線條,色彩,運針都有區別,才能表達出繡面的遠近層次

        繡制時,近山色線宜刻劃清楚、細致,線條宜粗,交叉宜亂,

        而遠山因受天光的影響,色線宜轉灰色調,刻劃亦模糊,運針線條宜細,交叉宜平正。

        繡法介紹

        靜物

        靜物繡一般由花卉、水果、器皿等組合而成,繡面物體的質感豐富,形狀各異。如器皿有金屬、玻璃和陶瓷的區分?;ɑ苡休p薄、肥厚的花瓣之分。水果亦有品種的不同。如何逼真地表現出繡面上各類物體的質感,并保持繡面和諧統一的色調,這是靜物繡的關鍵。繡制方法:應對繡面物體的質感、形狀進行仔細的觀察、研究,然后采用不同的繡制方法。

        器皿

        金屬器皿:表面光亮、明暗對比強烈,有重量感。繡制時明部色線宜炫耀奪目,在明暗交接處針跡亦稍平整。繡線條宜細,排列宜密,絲理宜直,交叉宜平整。

        陶瓷器皿:陶瓷的表面較光滑、質地厚實,繡時線條較粗,交叉宜亂,高光部和其它部分的色線宜接近。深淡色線在交叉時候要互相參錯交叉,使其逐漸過渡,不露接色痕跡。瓷和陶的質地不同,繡法也稍有不同,色線的明暗色度較陶器明顯,線條宜細,交叉宜平整。

        玻璃器皿:光滑透明,光、色表現復雜。能映出背景物體的形狀、色彩。周圍環境色是它的基本色調。但又要顯示出玻璃杯的透明質感。

        繡制時先以二絲白線直交叉絲理繡出器皿的高光部,然后用器皿色線和透出的背景色線交替繡制,線條絲理可按背景物體的絲理繡,最后在上面以稀針加施玻璃器皿的色線,高光部則可以施加環境影響的豐厚色線。

        如果器皿理盛有液體,則液體面按橫斜交叉絲理繡制,線條宜細一絲至半絲。

        液體水面上的玻璃器皿,受光強,色彩宜淡,而透過玻璃器皿液體的背景顯得模糊,線條宜細,線條交叉宜平整。

        花卉

        花瓣質厚的如山茶、玉蘭,輕薄的則如菖蘭,虞美人等。繡制時,線條粗細運用得當,絲理轉折要靈活自如,一般是先把花卉的周圍背景繡好,然后在繡花及枝葉,以便于和背景比較出色彩,明暗的對比關系。

        質厚的花瓣,色線宜粗四至五絲,線條排列宜密。

        輕薄的花瓣因宜受背景色彩的影響,繡制時可以把透出的線色先繡,然后用花瓣的色線,劈細二至三絲,以稀針繡之,使繡出的色彩隱約可見。

        線條宜平整,絲理可按照花瓣的中心為集攏點直絲理繡,邊緣線條宜帶點旋。

        枝葉

        枝葉的質感一般比花朵厚,生長亦較茂盛,繡制時,受光部的枝葉,明暗色線對比強烈,輪廓邊緣線清楚,在陰影部分的枝葉,色線深淡接近,輪廓邊緣線較模糊,繡制時有的部位,可以與背景色相互交叉。線條以半至一絨繡。

        水果

        表皮質感各不相同。如葡萄皮質細薄透明,粒粒相依成串形,明暗層次較復雜。繡制時以二至三絲色線以最底層葡萄開始,線條排列宜密,交叉宜平整,以葡萄的中心線為直絲理,兩邊向中間抱和。

        每顆葡萄的絲理方向需要一致,以取得光澤一致的效果。在繡制暗部的葡萄時,明暗對比不宜交代清楚,越至上層,明暗色彩的繡制宜逐漸清晰細致。

        又如桔子,皮質粗厚,繡制時可以用一至二絨色線打底,線條宜粗,縱橫交叉。若繡制剝開的桔瓣,則表皮呈透明狀,桔肉可見,有鮮嫩肥碩之感。

        色線運用時要視桔瓣的表皮厚度施針,一般宜先以表皮色線稀針打底,然后把表皮色線與透出的桔肉玫瑰紅,桔紅等色線并合后再加繡。若表皮稍厚的部位,上面還可以施加桔瓣的表皮色線,繡制時線條宜細一至二絲,排列宜稀,以使桔肉有隱線感。

        繡制蘋果,表皮質感介于上述二者之間,可以用一絨線打底,線條方向隨形體橫斜交叉,加色時線條宜逐漸趨細,接近邊緣處,線條絲理可以略帶旋。

        風景

        亂針繡風景一般以寫實繡稿為主。如表現亭臺樓閣,小橋流水的園林風景,樹木郁郁蔥蔥的游覽風景,帶有紀念性質的革命圣地。它的物像內容豐富,光線明暗復雜,空間距離變化多端。繡制時要準確掌握色彩的變化,遠近明暗的層次表現

        注意方面

        輪廓:要表現出繡面上物象之間的相互關系,近景的輪廓刻畫宜清楚,越往遠處,逐漸模糊,特別當表現天地之間,天水之間顯示曠達,深遠的景象時,輪廓界交代要使之融合,不宜刻畫清楚。

        色彩:近景色彩交代要具體,鮮艷,而中景遠景,色彩變化宜逐漸帶灰,紫等色。要注意繡面上色調的統一,局部色彩要服從整體色調。

        線條:視繡面上不同物象的質感,運用粗細不同,方向不同,交叉角度不同的線條分別表現。

        繡制過程

        天空:可表現出繡面上的季節和時間,因此繡制時要根據需要而變化。一般以基本色天蘭、青、青灰等色線為主,根據近,中和遠的層次分別施色。

        近處天空色彩明郎,用天蘭和青色線繡,中間宜稍淡的青色線為主,

        越往遠處色線用淡青,青灰,淡豆灰等色,需要時可以適當施加陽光色線。

        不同色線在過渡,交接的地方,線條要注意相互參差,避免接色痕跡,

        近處天空線條交叉宜亂,越往遠處,線條交叉逐漸趨平整,線條絲理可以采用統一的水平交叉方法。

        天空朵云:先用一絨白線按朵云的形狀繡制,為使其立體感,在朵云上面要繡上云層,周圍要繡上云影??梢远z豆灰或紅豆灰等天空影響色線施之,絲理可以依照朵云的水平方交叉方向,宜可略帶旋。

        水:基本色調和天空色彩接近,僅是色度上稍有區別。繡制時,靜水如明鏡,線條宜細,交叉宜平整,線條色彩宜接近。

        波動的水面,近處的波浪起伏度大,線條宜稍粗,交叉宜亂,色線宜明暗對比強烈,越往遠處的水面逐漸平靜,線條宜細,線條交叉宜平整,色線和天空色線逐漸融合。線條絲理統一以水平交叉方向繡制。

        水面倒影:因實物在靜水、動水中的倒影效果各不相同,繡制時要運用不同的繡法。

        靜水倒影:實物在靜水中的倒影的輪廓清楚,倒影色線與實物可稍加區別,受光部較實物淡,背光部較實物深,繡制按水平方向交叉絲理,在有的部位可以用水色線一絲并合繡制,使之有水氣感。

        動水倒影:實物在動水中的倒影隨水波蕩漾,倒影輪廓在接近實物和倒影交界處清楚,漸遠趨模糊。繡制時要注意倒影與實物的透視位置,可先用水的色線以橫斜交叉的絲理稀繡,然后在上面施加倒影色線,亦可以把水和倒影色線并合捻成花夾線后繡,不同的色線要根據倒影的虛實、間隔,采用靈活多變的線條。

        石頭:風景繡中常有石頭點綴畫面。要表現出石頭堅硬,厚重的質感。繡制時要用粗一至二絨的色線,按石頭的塊面分開打底色,石頭的正面用橫絲理交叉線條,側面用斜絲理交叉線條,在塊面之間及面與面之間的交界線堅挺的部位針際宜齊整,渾厚的部位繡線則可相互參差。如要表現出石頭表面的凹凸質感,則可先以短而粗的深色線繡凹部,然后以長而稍細的色線繡凸部即可。

        樹木:由樹干、樹枝、樹葉等部分組成。樹枝和樹葉的生長向四面散開,色彩變化易受周圍環境的影響,繡制時候可以先繡樹干,再繡樹枝,樹葉,要注意上下,左右,前后的層次關系,呈現的綠色樹叢要色澤協調,層次豐富。

        樹干:近處樹干斑紋輪廓刻畫宜清楚,宜一至二粗絨打底,交叉宜亂,絲理按直、斜交叉均可。逐漸往后,線條宜細,交叉趨平整。最遠處的樹干,線條絲理可逐漸與背景統一。

        樹枝:以一絨色線按照樹枝生長方向,絲理或直或斜交叉,繡制順序視樹葉的上下覆蓋而定,一般總是繡搭在下層的樹枝或樹葉,然后在繡蓋在上面的樹葉或樹枝,在覆蓋層次復雜的部位,兩者要相互參差。

        樹葉:運用不同方向的交叉的線條,明暗色彩來表現層次。

        樹葉生長稀疏的部位,可先繡制背景,然后上面在施加樹葉色線,用色宜淡,用線宜細。

        樹葉生長稠密的部位,先以深色線一至二絨打底,線條排列宜密,交叉宜亂,在上面層層施色時,線條排列由密到稀,線條絲理可按生長的塊面層次而不同,色級距離宜可相差二至三級,以免使相近的色線在層層重疊時顯得“僵”、“板”。樹葉受光部層次顯得清晰,用色宜淡,背光部層次模糊,用色宜深。

        每一簇樹葉要有層次,局部亦要和整體的色調統一。

        一般來說,近景深綠,中間黃淡,逐漸往遠轉青綠,灰綠等色線。

        建筑物:要掌握外形的穩重和堅實,注意面與面之間的透視關系,特別是表現建筑物結構的平、直、斜的輪廓線條要繡制準確,若有一絲之差,建筑物就要發生傾斜。

        如塔,多六角形層層堆積,環境色彩復雜,繡制時線條宜粗,針腳宜短,交叉宜亂,塔的上層受光強,色稍淡,越往下層,光線復雜,色線較豐富。

        如柱子,繡制細柱用直絲理交叉線條,粗柱宜用斜絲理交叉線條,柱的兩側色稍深,邊緣針腳略帶旋,以使其渾圓。房屋的繡制要根據結構的不同,運用直斜或橫斜的交叉線條。

        側墻要根據側面的透視斜度決定繡線方向,盡可能與周圍環境及地面線條方向大體取得統一,使其有平穩感,繡制時,明部線條宜細直四、五絲,交叉宜平整。背光部線條宜粗至一絨,交叉宜稍亂。

        屋面上的瓦壟可依照明暗塊面。運用直絲理交叉線條繡,然后用較深色線按照屋面的深與淡,隱與現的部位施加瓦壟。

        窗口的線條絲理則可按墻壁的透視角度統一繡制,色彩分明暗,遠近處理。

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