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        苗族織繡圖案的肌理與工藝

        時間:2018-07-11 21:17:26 作者:小宇 點擊:

        文章導讀:苗族織繡也有其自身的特點,今天,麗繡坊就先給大家介紹一下苗族織繡圖案的肌理與工藝。 苗族織繡圖案的肌理表現 苗族的織繡圖案在長期的發展過程中,形成了多種成熟精湛的制作技法和材質的巧妙搭配,以取得更加賞心悅目的肌理表現和視覺效果。這些肌理表現
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        苗族織繡也有其自身的特點,今天,麗繡坊就先給大家介紹一下苗族織繡圖案的肌理與工藝。

        苗族織繡圖案的肌理與工藝

        苗族織繡圖案的肌理表現

        苗族的織繡圖案在長期的發展過程中,形成了多種成熟精湛的制作技法和材質的巧妙搭配,以取得更加賞心悅目的肌理表現和視覺效果。這些肌理表現的手法包括各種刺繡針法和織錦方法,例如刺繡技法中的編帶繡、絲棉平繡、纏繡、錫片繡,以及用棉紗、絲線混和織成的苗錦花帶、織帶等,都具有起伏的、變化的豐滿表現力。 

        苗族婦女用來表現圖案的工藝技法多種多樣,僅僅在服裝服飾中就有刺繡、挑花、織花扎染、蠟染等多種不同方法,不同的工藝技法對服飾圖案進行加工和潤色之后,對于圖案最終體現出來的效果的影響又不盡相同。在苗區腹心的中部清水江支流巴拉河流域的臺江、雷山、凱里、劍河等地的服飾刺繡十分有特色,最具獨特風格的是裝飾衣袖和腰間的編帶繡。編帶繡不直接用繡線刺之于布面作繡,而是將繡線編成粗于單支線的辮子狀帶子,然后盤鎖成圖案,使得要表現的花紋呈浮雕狀,立體感較強。這種繡法的歷史源遠流長,相傳早在3000多年前的西周時期已經出現,現今只有苗族和侗族尚在使用。編帶使用的絲線通常有8根或12根,多為同色,也有的用兩種顏色,編出的形狀有筒管狀、扁平狀。因為線有粗有細,所以編出的帶子也有大有小。編帶的盤鎖法有三種,分別為平盤、立盤和斜盤,其中立盤具有很強的厚重感和浮雕效果,因此傳統的苗繡多以立盤為主做大塊面裝飾,平盤和斜盤配合做外輪廓壓條,使得立盤、平盤高低交錯,整幅刺繡圖案節奏起伏活躍。 

        梗邊打籽繡和三角綢堆繡是凱里市與臺江縣這一地帶苗族刺繡的特色工藝技法,常裝飾在服裝上衣的領、肩和小孩背帶等處。這類技法主要應用于鳥紋、魚紋、龍紋和幾何紋等,紋樣較為細小,呈現精致細密的肌理效果。梗邊打籽繡是用一根粗的梗線勾出紋樣的輪廓,再以鎖纏針打出小點填充內容。梗線以白色為多,也有少數綠色的,籽粒多為朱紅、大紅、桔黃、綠、黑等色,其中紅、綠為主,用突起飽滿的顆粒感表現紋樣的質感和色彩的過渡。 

        三角綢堆繡是將挺括的各色綢布剪成大小約1厘米的方塊,其中一邊折卷約1毫米,以此邊為頂,將長方形左右上角折至底邊,這塊方綢布便形成一層是大三角,一層是兩個對稱的小三角。有些三角形的兩個小三角垂邊不抵攏,留出約1毫米寬的縫,縫間墊進另色綢布,使兩個小三角間留有一道異色線條。這種技法常用來表現幾何紋樣,有時也會在幾何圖案中配以平繡表現動物紋樣。三角綢的堆法主要有兩種,一是露菱堆積,一是露邊堆積。用這種方法制作的服飾圖案具有整齊的紋樣排布和反復的色彩變化,使裝飾的部位出現菱形或曲波線的邊緣形狀,表現出特有的起伏和韻律。 

        在進行刺繡和織錦的過程中,苗族婦女會根據圖案的形狀和想要取得的效果,來確定工藝方法:靈活的采用一種或兩種主要的刺繡針法,適當的輔以其他針法,或根據圖形特點采用不同編織手法,制成一幅形象生動、內涵豐富的生活及裝飾用品。這些藝術裝飾上的肌理效果不但增加了服飾的層次感和厚重感,而且會根據物品的實用特點進行裝飾,使肌理效果為裝飾的物品增色,而不影響物品的實用功能。例如應用在在服飾上時,較為復雜的繡法或針法會集中在領口、袖口和腰部等部位,既突出了裝飾的重點又保證了服飾的服用性。

        苗族織繡圖案造型與工藝的關系 

        苗族織繡圖案的造型特點與當地婦女采用的織造工藝和刺繡技法是緊密相連的,例如刺繡圖案的造型多以自由靈活的裝飾形為主,所以它的工藝技術也比較自由,但是其對精細程度的要求也造成了工藝制作時間的耗費,雷山地區苗族山寨中一位苗族婦女盛裝的制作大約要耗用一至兩年的時間。另外,苗族的織錦呈現出規則的幾何圖案風格和折直線的構成表現更是與其工藝的限制密不可分。苗族織錦是由較原始的手工織造方法織出的織物,圖案呈格律色點的排列組合,或以浮經跨緯,或以浮緯跨經形成長度不一的線而排列成面,因此圖案往往在方形、菱形網格中以二方連續、四方連續和中心擴散對稱等形式組合而成。處于手工狀態下的挑經數紗工藝,在織錦中全面追求曲線寫實形象表現,顯然是力不從心的。聰明智慧的苗族婦女深知在工藝限制中要想表現世間物態象征形象,就要采取抽象幾何化形象表現,才能在有限的天地中創造和表達無限的精神世界。 

        另外,苗族織繡圖案通過特定的工藝也形成了了獨特的造型語言。例如苗族織錦的格律點組織,它的構成如同十字挑花一樣,是以點集面、連點成線的,與刺繡圖案的曲線表現形成鮮明的對比,也呈現出鮮明的品種個性。這種通經斷緯的挖花工藝使得緯花可以自由換色,即便是現代高效能的電腦自動紡織機也很難像手工換色那樣靈巧和隨意,正是因為這種手工工藝的神奇和隨意才顯示出苗族織錦的潛在價值和魅力。的苗族刺繡同樣因為其獨特的各種針法技巧而呈現出不同于蘇繡、粵繡、湘繡和蜀繡的風格,例如苗繡中特有的絲棉平繡、三角綢堆繡、梗線繡等,加之具有苗族特色的圖案造型,形成了苗族織繡圖案富有民族特色的造型語言。 

        總之,苗族織繡圖案獨特的工藝技巧表現了獨特的圖案造型,但在一定程度上又制約了苗族織繡圖案的造型,兩者是相輔相成的關系。智慧的苗族婦女在有限的工藝條件下發明創造了多種表現圖案造型的工藝技巧,以長輩作為自己的美學啟蒙老師,以自己的嫁衣作為實踐手工技藝的物件,以各種節日作為展示手工技巧的舞臺,創造出了燦爛絢麗的苗族刺繡和織錦。苗族織繡圖案的這些獨特的表現形式和手法(例如它的圖案造型、工藝表現等),正是給我們現代紡織品設計師提供了最好的啟示和藝術創作的典范。

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